在我国数量众多的瓷器品种中，斗彩瓷以其名贵的出身、精湛的工艺、华丽的外观，在中国瓷器史上占据着十分重要的历史地位。
我馆收藏着一对清乾隆时期的斗彩团花盖罐（见图一），这两件器物的形状、大小和纹饰完全一样，罐高11.3厘米，口径5.7厘米，底径6.3厘米。这两件盖罐直口，短颈，圆肩，肩下渐瘦，圈足，带直边平面的盖子，故称盖罐，底足上有“大清乾隆年制”篆书款，胎质细腻，釉质莹润，肩、足装饰青花如意云纹，腹部装饰上下两层，共八组相间的斗彩团菊花纹和缠枝莲花纹。器盖的顶部装饰团菊花纹，直边上装饰着一周莲花纹。
所谓斗彩就是先在瓷胎上用青花勾勒纹饰的轮廓线，施釉烧制后，再在轮廓线内填上红、黄、绿、紫等多种色彩，再经低温二次烧成，形成釉下青花与釉上五彩争奇斗艳，故名斗彩。在明初就已经烧成了斗彩，只是产量少，现在很难见到。斗彩瓷器到成化时更趋成熟，胎质细腻洁白、釉面滋润柔和、制作精细。当时一对鸡缸杯就值钱十万，可见其珍贵的程度。
由于成化斗彩瓷器流传下来的很少，加之精美名贵，所以从嘉靖时期开始，仿制品就持续不断，但是以清代康熙、雍正、乾隆三朝的仿制品最好。这三朝的斗彩器不仅数量多、质量高，而且工艺精湛，形成了明成化之后又一个生产斗彩瓷器的高潮，这与当时的历史背景是分不开的。首先，康雍乾三朝经济繁荣，国力强盛，为手工业的发展提供了雄厚的物质基础；其次，当时景德镇御窑厂集中了全国各地最优秀的制瓷工匠，为了满足宫廷奢侈生活的需要，可以不计成本地提高质量和仿制古代的名窑瓷器，创制新品种，这就促进了技术的进步和整个制瓷业的发展，所以斗彩瓷的生产能在乾隆时达到质量、数量的双高峰也就不足为奇了。
许多盖罐在流传中器盖分离，盖不知所踪，只剩下罐身，能完整保存下来，已经十分难得，我馆收藏的两只盖罐为完整的一对，更是弥足珍贵。乾隆以后，由于社会动荡，经济衰退，斗彩瓷器的生产进入低潮，很难有好作品出现，乾隆朝众多精美的斗彩瓷器就成了历史的绝唱。
